這首詞以重簾層樓里的思婦傷春傷別甚于作病的春愁，表達(dá)了作者深受后周脅迫、處境艱難、語(yǔ)多諱忌的深刻痛苦。詞從女主人公早晨起來(lái)，懶于妝扮著筆，到她惆悵之情如風(fēng)里落花一樣，再追憶往歡不可再得，最后以春愁重壓為結(jié)。她面對(duì)妝鏡，無(wú)心打扮，風(fēng)里落花，飄無(wú)所依。

　　上片以“一鉤初月”領(lǐng)起，描寫少婦晨起對(duì)鏡，然無(wú)心梳洗，鬢發(fā)不整，其情形與《詩(shī)經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)·伯兮》“自伯之東，首如飛蓬。豈無(wú)膏沐？誰(shuí)適為容”有相似之處，亦可知女為悅己者容是一個(gè)千年的理念。“重簾靜，層樓迥”即寫傷春人獨(dú)處深閨之中，重重簾幕，高樓迢迢。這是由寂靜和遙遠(yuǎn)的意境襯托人的寂寞和思念。“惆悵落花風(fēng)不定”一句最佳，道出傷春人多少思緒。花落春去，美好在凋零。花猶如此，人何以堪。落了一地的不止是無(wú)憑的花，更有無(wú)依的心。這一如無(wú)法把握的身世，沒(méi)有依靠的人生，有情之人不能不感傷和惆悵。此句意象美，意蘊(yùn)深，將一位深閨女子面對(duì)春景而嘆息青春、渴望珍惜卻感慨無(wú)奈的心思微妙地傳達(dá)出來(lái)，又不露刻畫痕跡，充分顯示了作者語(yǔ)言才能的高妙。

　　下片緊承風(fēng)吹落花而將畫面展開，視界變得開闊，似有一種心情的舒展。換頭“柳堤芳草”“轆轤金井”寫過(guò)去游樂(lè)的美好時(shí)光，猶記當(dāng)時(shí)，與友朋攜手于芳草香徑之間。這些充滿溫馨的畫面，而今卻是“夢(mèng)斷”。“夢(mèng)斷”二字下得很冷，一種被奪走的恨意與無(wú)奈。寫到這里，作者才揭示出樓中人郁悶的原因：原來(lái)是感傷離別。結(jié)尾點(diǎn)明心思：為銷愁，昨夜也曾飲酒，然而夜深酒醒，四周沉寂清冷，春愁卻是更深。“更闌酒醒”四個(gè)字被柳永演繹為：“今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆！币灰沟南嗨冀K是落了個(gè)“為伊消得人憔悴”，“春愁”郁積于胸成為永遠(yuǎn)的悲哀與痛苦。“春愁過(guò)卻病”是詞之眼，春愁之甚甚于病，苦楚難忍。張愛玲的“長(zhǎng)的是痛苦，短的才是一生”是對(duì)“春愁過(guò)卻病”最好的注釋。

　　這首詞之所以為人稱道，甚至被誤認(rèn)為是后主李煜詞，或馮延巳詞，乃至歐陽(yáng)修詞，是因?yàn)樵~中意象的妙用，渲染了思婦的春愁，使春愁力透紙背，也浸透了看客的心扉。詞人在詞中主要使用了以下意象，一是“重簾層樓”，二是“落花風(fēng)不定”，三是“柳堤芳草徑”，四是“轆轤金井”。

　　“重簾層樓”，既是思婦所處的與外界、與春天隔絕的實(shí)景，也是李中主孤獨(dú)無(wú)依的艱難處境形象比喻；“落花風(fēng)不定”，既寫景又寫人，既是景亦是人，春風(fēng)不定而使人想到了落紅無(wú)數(shù)，落紅無(wú)數(shù)引起無(wú)限傷春情思，不停地傷春情思使人憔悴不堪，猶如春風(fēng)不定而落紅無(wú)數(shù)；“柳堤芳草徑”，既是情侶惜別的實(shí)景，又是“楊柳依依”“天涯芳草”的傷心暗示；“轆轤金井”既是詞人夢(mèng)斷之因的實(shí)景，又似在說(shuō)，夢(mèng)雖醒了但如轆轤金井般反復(fù)上下的情思卻難以了斷。這實(shí)與虛的反復(fù)出現(xiàn)、反復(fù)對(duì)應(yīng)，大大渲染了春愁情緒，以致詞人最后發(fā)出了春愁濃于酒、春愁之苦人且甚于生病的哀嘆。

　　全詞寫別離的苦痛。上片寫晨起無(wú)心梳整，下片寫昨夜醉醒愁濃，后者是因，前者是果；上片寫風(fēng)飄花落的惆悵，下片寫柳堤芳草的情事，后者是回憶，前者是現(xiàn)實(shí)。上片立足于看，表現(xiàn)離情之痛；下片著筆于想，表現(xiàn)春愁之苦。上下兩片層層推進(jìn)，脈絡(luò)清晰，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密。