上闋描繪作者復(fù)雜的心情，“煙中一線來時(shí)路”便是他這種復(fù)雜心緒的形象概括：詞人風(fēng)塵仆仆地長(zhǎng)途跋涉，來到這遠(yuǎn)離京城的異地，他首先回顧的是來時(shí)的道路，而這路已為茫茫的煙塵所籠罩，只留下若有若無的一線痕跡，這便把他一刻也不想在此地勾留而急想歸去，然而歸期亦如歸路一樣渺茫難尋的復(fù)雜情懷盡現(xiàn)無遺。“極目送，歸鴻去”，是他思?xì)w心情的又一次展露，他舉目望見天際的歸鴻翩飛北去，他望到它們飛向天邊，飛得不見了蹤影，還在引頸翹首目送那已經(jīng)消失了的影子。那是因?yàn)轼櫻隳軞w而己不能歸，他多么想變成一只鴻雁離開這舉目無親的異鄉(xiāng)呵！“第四陽關(guān)云不度”，極言此地之荒僻遙遠(yuǎn)。“陽關(guān)”本在隴西。王維《渭城曲》云：“勸君更進(jìn)一杯酒，西出陽關(guān)無故人。”這里“陽關(guān)”乃借用，“第四陽關(guān)”形容此地比“陽關(guān)”還要遙遠(yuǎn)好多倍，以至天空的行云都不再飛渡，而人還得渡越此關(guān)……“山胡新囀，子規(guī)言語”形容季節(jié)的特征，尤其增加鄉(xiāng)思的愁懷，山雀的鳴囀與子規(guī)的哀啼益發(fā)令人增加千種別意，萬種愁懷。

　　下闋愁情慘懷的抒發(fā)，而極力自我排遣：“憂能損性休朝暮”是一句訴諸理性的語言，詞人說憂愁能損傷性情，休要朝朝暮暮為它所困擾糾纏。他想起醉中曾經(jīng)寫過的詩句：“我自只如常日醉，滿川風(fēng)月替人愁。”詞人愿自己常常處于酣醉狀態(tài)，這樣就可以從憂中解脫，而讓滿川風(fēng)月去替他人憂愁。“渡水穿云心已許”是一句認(rèn)命之詞，詞人千里迢迢渡水穿云飄泊異地已不止這一次，對(duì)于坎坷的命運(yùn)心中已早該默認(rèn)了。他自知已到暮年時(shí)光，那么便讓它與自己所在的南浦小軒一同去領(lǐng)受西山來的風(fēng)雨吧。“同卷西山雨”中的“同”字用得極妙，它把抽象的暮年光景與具象的“小軒南浦”合二為一，便使抽象意念具體化，而且給以豁達(dá)的態(tài)度迎接人世風(fēng)雨的深層意識(shí)也賦予了形象性的特征。“卷西山雨”顯然是從唐人王勃《滕王閣序》中的“畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨”而來，但較之前人的名句，它增添了哲理性意蘊(yùn)，因而更顯得深沉蘊(yùn)藉。