此為酬贈(zèng)詞。發(fā)端“素弦一一起秋風(fēng)”一句，緊扣小序?qū)懚℃朴趶椬嘁魳?lè)，樂(lè)弦時(shí)而柔情似水，時(shí)而秋聲如泣，那旋律在如春蔥般的玉指中流出，柔美、凄婉，感人肺腑。“一”的疊詞，加濃了音樂(lè)的凄婉色彩。“徽外斷腸聲”一句，化用王粲《公燕》：“管弦發(fā)徽音，曲度清且悲”強(qiáng)調(diào)了樂(lè)聲之悲，與“斷腸”二字意思反復(fù)，濃化了音樂(lè)的悲哀之情。“霜霄暗落驚鴻”既寫(xiě)悲哀的旋律使秋天的鴻雁驚飛，又化用了曹植《洛神賦》：“翩若驚鴻，婉若游龍”來(lái)比擬丁妾的體態(tài)輕盈美妙。此乃一石雙鳥(niǎo)之法。“低顰處”一句，描寫(xiě)丁妾的面部表情隨樂(lè)曲旋律變化而變化，時(shí)而低首皺眉，滿(mǎn)含悲意；時(shí)而面帶柔情，風(fēng)情萬(wàn)種。“剪綠裁紅”化用趙彥昭“花隨紅意發(fā)，葉就綠情新”形容丁妾紅情綠意的纏綿之態(tài)。這兩句刻畫(huà)入微，既寫(xiě)了丁妾演奏時(shí)的身姿、情態(tài)，又勾出音樂(lè)旋律的變化多端。“仙郎伴”一句，轉(zhuǎn)筆寫(xiě)丁基仲與愛(ài)妾在月夜下窗櫳內(nèi)共譜新曲，奏新聲，新曲接舊曲，曲曲優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)。“映月簾櫳”描繪月下美景，用以烘托伉儷的似水柔情。歇拍“似名花并蒂，日日醉春濃”以并蒂花迎春的鮮明形象比喻夫妻恩愛(ài)。“日日醉春濃”以疊詞“日日”又加以“濃”字強(qiáng)調(diào)恩愛(ài)之深。

　　過(guò)片，回應(yīng)上片的發(fā)端句，繼寫(xiě)丁妾善音律，但不采用直敘手法，而曰：“吳中，空傳有西子，應(yīng)不解、換徵移宮”，此意是說(shuō)吳中西施雖是古代著名美女，但她不曉得音律，在對(duì)比中突現(xiàn)了丁妾美而多藝。“蘭蕙滿(mǎn)襟懷”一句，化用屈原《離騷》：“余既滋蘭之九畹兮，又樹(shù)蕙之百畝”，以蘭蕙象征丁妾音樂(lè)旋律中富有優(yōu)美高尚的情感。“唾碧總噴花茸”一句，化用二個(gè)典故，寫(xiě)丁妾詩(shī)才噴涌如花似碧及夫妻二人恩愛(ài)嬉戲之狀。此句亦是一石雙鳥(niǎo)。“后堂深、想費(fèi)春工”一句，是小結(jié)以上，繼寫(xiě)丁氏夫婦在深深的后堂內(nèi)，費(fèi)盡心力作曲、彈琴、吟詩(shī)、作賦，過(guò)著幸福生活。“客愁重”一句，轉(zhuǎn)筆寫(xiě)到自己，言自己客居在外，愁緒滿(mǎn)懷，時(shí)時(shí)聽(tīng)到雨打芭蕉的音響，真是分明葉上心頭滴了，著一“寒”字，更加濃了悲戚情感。聽(tīng)到丁妾的商弦秋聲，令人淚濕潸潸。此句，呼應(yīng)開(kāi)頭“素弦一一起秋風(fēng)”，從個(gè)人感受中寫(xiě)丁妾的音律高超。結(jié)句“恁風(fēng)流也稱(chēng)”一句，言丁氏金屋藏嬌，可謂風(fēng)流之至。

　　此詞贊丁妾多才多藝。在結(jié)構(gòu)上紆回曲折，在手法上多種多樣，有對(duì)其音樂(lè)的正面描寫(xiě)，又有從聽(tīng)者感受的側(cè)面烘托；還對(duì)丁妾的美姿、情態(tài)的側(cè)面描寫(xiě)。如此將其善絲竹、會(huì)吟誦、有美姿、品德好、夫妻恩愛(ài)等交錯(cuò)而寫(xiě)；顯得生動(dòng)活潑而有序。此外，在遣詞造語(yǔ)上亦有獨(dú)到之處，在用典上，時(shí)而由典語(yǔ)中化出新詞，時(shí)而又在原典中加以襯托，擴(kuò)大詞境。