孔祥玉，周恩來特型演員之一。孔祥玉從上世紀70年代開始，在20余部影視劇中塑造了周恩來的形象。“周恩來”為孔祥玉帶來“名”，讓他分享了不少“集體獎”，例如《南昌起義》就獲得1981年文化部優秀影片獎。孔祥玉還塑造了《日出東方》中的陳獨秀。
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著名電影表演藝術家、各類電影和電視劇中的周恩來形象深入人心，《日出東方》中飾演陳獨秀標志著個人演藝事業的高峰。現任天津市文聯黨組副書記、民博會組委會副主任。《南昌起義》是孔祥玉初登銀幕，在全國觀眾面前的首次亮相。自此之后，孔祥玉相繼在《走出西柏坡》《肝膽相照》《中國命運的決戰》《任弼時》《張學良》等影視劇中扮演中、晚年周恩來。與其他幾位特型演員相比，孔祥玉塑造的周恩來形象并不多，但貴在精。雖然快過去三十年了，孔祥玉在電影《南昌起義》中塑造的青年周恩來，早已成為銀幕經典，被看作是迄今為止影視劇中最成功、最有魅力的周恩來形象。
27年過去，彈指一揮間。當年在影片中扮演英俊瀟灑周恩來的孔祥玉已是花甲之人。說起孔祥玉，就不由得使人想起電影《南昌起義》中那個英俊、果斷的周總理形象，兩道濃眉，一雙俊目，眉宇之間透露出灑脫之氣，將青年周恩來的那種朝氣、果敢、穩健刻畫得淋漓盡致。20多年來,除了扮演周總理外，孔祥玉還塑造了《日出東方》中的陳獨秀、《金陵之夜》中的秦若飛、《張自忠將軍》中的張自忠等多個角色，但大家最熟悉、印象最深刻的還是他扮演的周總理形象。
孔祥玉60年代開始演話劇，后來也涉足電影和電視劇，演過將近50部話劇，電影超過15部。這些作品中，他“當”周恩來的就有20多部。他說，他也推掉不少周恩來的角色，因為劇本不理想。孔祥玉演過的角色不計其數，除了周恩來，也包括地下黨員、愛國偵探、京劇大師等等，可是他謙虛的說：“其他角色也許演得不好，大家對我的周恩來印象最深。”他說，走在街上，有影迷認出他，還打趣叫他“周總理”。
他詮釋過少年、青年、中年和晚年的周恩來，每個階段都不同：“少年時活潑單純，青年時血氣方剛，膽大和有謀略。中年是穩健、成熟的軍事家，機智，反應敏捷，外交談判光彩奪目。晚年則是更成熟，處處以大局為重，也能包容別人。”他說，不同階段的周恩來都有個共同點——神采奕奕，他就演出這個特點，也因此成功地將各個時期周恩來的偉人形象非常有光彩地表現出來。孔祥玉出生于天津，從小就癡迷于表演藝術。小時候他希望自己能夠像于藍、田方、趙丹那樣演技出色，但是他從來沒有想到自己有朝一日能夠塑造周總理這位自己心目中的偉人。1971年，孔祥玉到了天津人民藝術劇院，成為了一名話劇演員。1977年，正趕上劇院要排新戲《紅霞萬朵》。當時的天津人藝副院長王泉告訴大家，劇中有毛主席、周總理的戲，希望大家都能努力爭取飾演。
孔祥玉從小就非常崇拜周總理，他想：我能不能扮演周總理這個角色呢？他在家里對著鏡子反復端詳：當時他不到30歲，瘦得皮包骨，尖下巴頦，1.78米的個子，才120來斤，太不像了。王泉卻獨具慧眼，他對孔祥玉說，我看你長得挺像周總理的，你演總理沒問題！這使他鼓起了勇氣，決心嘗試一下。當時唐山大地震剛結束不久，孔祥玉一家住在地震棚里。在這樣簡陋的地方，他愛人特地托人買了個大鏡子，讓他對著鏡子，從神態、表情等各個方面反復揣摩，而且幫他一起練形體、練語言。劇院當時安排了一個小房間，孔祥玉在屋里掛滿了周總理各時期的照片，桌子上關于周總理的各種文字資料堆了很高，他還特地托人轉錄了幾盤周總理的講話錄音，反復地聽，對著鏡子反復練。
《紅霞萬朵》未排成，劇院決定排《報童》，孔祥玉同樣飾演周總理。那時候化妝技術沒有現在好，化起妝來一化就是幾個小時，化妝師和演員都疲憊不堪。因為孔祥玉臉型當時比較瘦，要胖些需要貼嘴巴，用硅橡膠粘。時間一長，硅橡膠粘住的部分皮膚嚴重過敏，非常疼，有時候一說話就疼，但孔祥玉硬是挺了下來。第一場匯報演出時，排練場里擠得滿滿的，連窗戶上都扒著人。演出非常成功，觀眾給予了熱烈掌聲。孔祥玉在后臺卻緊張得半天都站不起來了。
當時觀眾最想看到的是“像”，一看到“周總理”非常“形似”，就很激動。但孔祥玉卻認為，自己扮演周總理，應該追求“神似”。1979年，母校解放軍藝術學院要排話劇《團圓曲》，把孔祥玉借調了過去。《團圓曲》是一個反映周總理關心臺灣青年的戲，孔祥玉在劇中扮演20世紀70年代的總理。當開始演的時候，他非常注意掌握人物的外部形態，一個眼神，一個神態，他都認真地雕琢，就怕別人看著不像。演著演著，他逐漸開竅了。《團圓曲》中有一段戲：四屆人大后，周總理重病在身，但他仍然不顧疲勞，親自接見分別從兩地調回的一對年輕人。見面時，總理完全理解這一對久別重逢的戀人，該有多少心里話要當面傾訴啊！于是，他要帶大家離開，護士不理解總理的意圖，不愿意叫總理走動，總理給她使了一個眼色，用手指點點她，并詼諧地說：“你不是講，飯后百步走，能活九十九嗎？快走，快走！”拉著她向門外走去。到門口又回過頭來，對一對戀人風趣地說：“你們的會晤開始吧！”說完，高興地轉身走下。孔祥玉演這樣一節戲，把注意力主要集中到表現周總理的內心活動上，沒有過多地注意外部動作像不像，但每場演出都得到觀眾的掌聲。通過這節戲，他認識到，塑造領袖形象，首先要做到形似，解決“像”的問題，但更重要的是要做到“神似”，揭示人物的心理，達到感人的目的。
在排練《團圓曲》時，正巧上海電影制片廠要拍《南昌起義》，劇組從全國各地征調了許多演員去試鏡。孔祥玉也有幸獲得了試鏡機會。因為有了舞臺上演總理的經歷，試鏡的時候孔祥玉沒有特別緊張，但他沒有覺得自己發揮得如何好，反而有點兒沮喪，因為他看到其他試鏡的演員長得都比他像總理。當時他自己安慰自己：權當是到上海玩了一下吧!
沒想到，過了兩天，劇組正式通知了他，孔祥玉成為了《南昌起義》中周恩來的扮演者！他剛聽到這個消息的時候還不太相信，害怕是別人開玩笑。當他確定這個消息是真的時，心開始突突突地加快了跳動！能夠在電影里演總理，太難得了！演完《南昌起義》后，孔祥玉每天都接到大量的來信。《南昌起義》成就了孔祥玉，使全國觀眾記住了他。自從演了周總理后，孔祥玉始終對自己嚴格要求。他說，作為一個合格的演員，演總理就得學總理，學他的人生觀和世界觀，學他對事業的忠誠，對人民的厚愛，學他的方方面面。
在20世紀80年代初，孔祥玉騎著自行車，跑遍了天津市的大中小學校，為學生們做義務演出。盡管自行車很破，經濟窘困，但他內心卻感到特別充實。1983年，很多電影演員開始走穴掙錢，但孔祥玉始終沒去，因為他擔心帶來不好影響。他說，我只想把周總理演好。
1999年，在慶祝中華人民共和國成立50周年之際，年過半百的孔祥玉在《中國命運的決戰》《肝膽相照》《日出西柏坡》《朝鮮戰爭》《張學良》《任弼時》等影視劇中再次成功地塑造了中年時期的周恩來形象。
孔祥玉以演周總理出名，但他并不認為自己是一個特型演員，而事實，除了扮演周總理，他還成功地塑造了各種各樣的形象,他演過的電影《第三個被謀殺者》《金陵之夜》和電視劇《喬遷》《伴飛》都給人留下了深刻印象。但孔祥玉說，能夠演周總理，是我最大的幸福！今后有機會，我還會幸福地演下去!
1968年畢業于解放軍藝術學院戲劇系
1972年調入天津話劇院
1985年至1995年任院長在此期間組織演出話劇四十余臺三千多場
1995年任天津文化局副局長
2000年調天津市文聯任黨組副書記至今
觀眾對孔祥玉的了解更多是通過他扮演的周恩來，在《南昌起義》等多部影視劇中，孔祥玉成功地將各個時期周恩來的偉人形象非常有光彩地表現出來。在談起對周恩來角色的把握時，孔祥玉說，周恩來畢竟是大家熟悉的領袖人物，靠“我就是”，完全“自我出發”是不行的。
外部動作是必須要讓觀眾認可才行，除去研究資料、劇本之外，形體訓練是必不可少的，從外部動作上向角色靠攏。把握住人物內心行為，熟悉外部動作特征還不夠，還要真實地“生活”在規定情景之中，而不是“演”在規定情景之中。如對美國特使馬歇爾，既要當朋友能推心置腹的交談，必要時，也要據理力爭。對友好的人士謝偉斯，親切而熱情。對民主人士真誠、熱情，可以無拘無束，既團結又斗爭。甚至當針對他們不當的行為時，也痛心疾首地指責。這些人物關系的不同處理是這個戲里周恩來所特有的一個條件。
正確把握人物在全劇各大事件、矛盾中的態度，準確處理周圍各色人物之間的關系，并同時展現人物的性格，是孔祥玉塑造人物的第二步。他說，人物思想脈絡清楚了，就可以正確把握人物在全劇各大事件及矛盾中的態度。比如陳獨秀與馬林之間的關系，吵翻又和好，乃至摔茶杯，最后完全明確共產國際的指示，這既是陳思想認識的轉變發展過程，同時又是性格的展現！他與李大釗是一對真誠的朋友，尊重李而無話不說；對毛澤東非常器重，但又不失師長身份；對李達等意志不堅者，嚴厲而不留情面。
孔祥玉從上世紀70年代開始，在20余部影視劇中塑造了周恩來的形象。對此他說：“在不斷塑造總理角色中，我也隨當年總理的足跡探訪了延安、西柏坡、貴州等地。總理一生追求的目標是為中華之崛起而奮斗，我在塑造他的形象的過程中，對他這一精神得到了旁人沒有的獨特體驗。所以如果你問起我對哪個總理角色最滿意，我只能說，每一個角色我都很努力！”
孔祥玉說，每一次塑造周恩來都不是一件輕松的事，“因為要能夠準確地反映總理的思想境界，并不是一件容易的事，在外形上可以通過化妝師來塑造，但這只具備了形；而要達到形神兼備，就必須拿出很大的精力去研究、去揣摩。”
