詞的上片是一幅荒村行路圖，用的是溫庭筠“雞聲茅店月，人跡板橋霜”的意境：深秋，雞聲叫了，冷冷的月光還沒(méi)有褪去，西風(fēng)吹落了枝頭的枯葉，路邊羞答答開著的菊花透露出一絲秋意，時(shí)候尚早，卻已有人騎著馬，踏著晨露，行走在寂寥的荒村路上。這行客便是張榘。

　　“秋在黃花羞澀處”，“羞澀”兩字極妙。古代的詞人描寫黃花的很多，或比作傲霜的勇士，或比作受欺的弱女，比作愁苦的象征，或當(dāng)作悠閑的陪襯，惟獨(dú)張榘用“羞澀”兩字來(lái)形容，既寫出此黃花經(jīng)過(guò)一夜?jié)馑荽?，尚未抬起頭來(lái)，似乎有些羞答答、苦澀澀的神態(tài)，同時(shí)又恰好表現(xiàn)出詞人此時(shí)的羞憤苦澀的心情。另外一層含義是傲霜獨(dú)開的菊花在一夜的摧打之后也不免“羞澀”，花猶如此，人何以堪！張榘的“秋在黃花羞澀處”，其高度的藝術(shù)性正在于語(yǔ)意新穎，使黃花的描寫與主人公的心理相一致。

　　“滿袖塵?！本涫侨~的張本。由此而有“羞澀”，而有匹馬曉行，而有無(wú)限感慨。“馬蹄”三句，將幾個(gè)各不相干的景物，組合起來(lái)構(gòu)成一幅帶有強(qiáng)烈感情色彩的圖畫。這三句在節(jié)奏安排上更有巧妙之處：馬蹄——濃露——雞聲——淡月——寂歷——荒村——路。兩字一頓，十三個(gè)字構(gòu)成均衡的、沒(méi)有起伏的七個(gè)音節(jié)，恰好符合詞人獨(dú)自騎馬，“的得，的得”行進(jìn)在荒涼山路上的單調(diào)呆板的節(jié)奏的心緒。

　　如果說(shuō)，上片主要是寫景，那么，下片主要是言情。上片寫詞人一路所見(jiàn)，下片則是詞人到達(dá)陳氏山居之后所發(fā)的感慨。時(shí)隔十載，舊地逡巡，風(fēng)物如故，然物是人非，怎能不引起“身名都被儒冠誤”的強(qiáng)烈感慨！這里詞人借杜甫的詩(shī)意來(lái)表明自己的遭遇心情，并進(jìn)一步說(shuō)“身”與“名”都被儒冠所誤，足見(jiàn)憤慨之深！

　　“且盡清樽”與上片“推不去”相呼應(yīng)，表現(xiàn)出作者無(wú)可奈何，以酒解憂，聊以自慰的情態(tài)。“公莫舞”之“公”，乃指官場(chǎng)得勢(shì)者，其含義與辛棄疾的“君莫舞，君不見(jiàn)玉環(huán)飛燕皆塵土”相同。只不過(guò)詞人不用玉環(huán)、飛燕事，而用“六朝舊事”來(lái)比喻。

　　六朝共同的特點(diǎn)是統(tǒng)治者奢侈腐化、醉生夢(mèng)死，因而一個(gè)個(gè)國(guó)運(yùn)不長(zhǎng)，相繼滅亡。南宋的情況與六朝相似，詞人似乎已預(yù)感到了它將重蹈六朝覆轍的歷史命運(yùn)，因而在這里借詠史抒發(fā)時(shí)事之感。這正是無(wú)數(shù)文人士大夫在六朝舊都——南京極易生出的感慨。所以“萬(wàn)感天涯暮”，不僅指從清晨到日暮的時(shí)間的流逝，而且包括了對(duì)時(shí)光易逝、人生無(wú)常的深沉感慨，對(duì)那些官場(chǎng)一時(shí)得意的小人的諷刺警告，對(duì)國(guó)家命運(yùn)以及個(gè)人前途的憂慮擔(dān)心，以及對(duì)自己被“儒冠誤”的無(wú)言的哀嘆。這里，詞人用“六”“一”“萬(wàn)”幾個(gè)數(shù)字，反復(fù)盤旋，層層深入，似直而紆，似達(dá)而郁，將萬(wàn)感交集的復(fù)雜思想感情生動(dòng)地表露了出來(lái)。

　　這首詞的用韻也有特色，“樹、處、去、路、誤、許、舞、暮”用上去聲字押韻，有一種“促而未舒，往而不返”的聲情，再加上《青玉案》詞調(diào)的句法結(jié)構(gòu)和諧少，拗怒多，使全詞悲憤慷慨的情緒，有更強(qiáng)烈的感染力。

　　“學(xué)而優(yōu)則仕”，數(shù)千年來(lái)，中國(guó)的知識(shí)分子大都遵奉這一人生準(zhǔn)則，在艱難的仕途上苦苦跋涉。由于不同的人們有著不同的人生經(jīng)歷和人格理想，所以也不是所有的讀書人對(duì)做官總是趨之若鶩而甘愿在宦海中浮沉。張榘的這首詞便表達(dá)出了對(duì)官場(chǎng)的厭倦，希望及時(shí)超拔出來(lái)。　　

　　詞上片是，呈現(xiàn)在我們眼前的是一幅荒村行旅圖：在一個(gè)深秋的清晨，冷冷的淡月還掛在天邊，照著那板橋上凝結(jié)著的一層雪白的濃霜?？萑~在蕭颯的西風(fēng)中漫天亂飛，然后堆積在山路邊，或飄落在小溪里，而惟有金黃色的菊花還在橋邊路旁羞答答地開放著，遠(yuǎn)處傳來(lái)幾聲雞啼，有人騎著馬，形單影只地走過(guò)板橋，繞過(guò)小溪，沿著山路向僻靜荒涼的山村走去。詞的上片就為我們勾畫出來(lái)這么一個(gè)寥落、清冷的秋景。其中最傳神處乃是“秋在黃花羞澀處”。用“羞澀”一語(yǔ)來(lái)狀菊花，新穎獨(dú)到而且巧妙。“羞澀”既寫出此菊花經(jīng)過(guò)一夜的濃霜摧打，無(wú)力抬起頭來(lái)，似乎有些羞答答、苦澀澀的神態(tài)，同時(shí)又恰好表現(xiàn)出詞人此時(shí)此地內(nèi)心的羞憤苦澀之情。作者何以在此時(shí)此地產(chǎn)生羞憤苦澀之情呢？了解一下張榘的生平即可知道，張榘是南宋人，在宋理宗淳祐年間當(dāng)過(guò)句容縣的縣令，寶祐中又曾任江東制置使參議，掌管機(jī)密文字。前后兩次做官，均處于地位卑下的職位?？磥?lái)，詞人對(duì)自己的仕途際遇甚為不滿，以至失望。標(biāo)題中的“被檄出郊”四字，就透露出這種心理，一個(gè)“被”字，傳達(dá)出不情愿和無(wú)奈何之情。詞人風(fēng)塵仆仆在行于途中，“滿袖塵埃推不去?！眽m埃不說(shuō)拂而說(shuō)推，用語(yǔ)新奇自然，不僅照應(yīng)了前面的“羞澀”句，還帶出了匹馬曉行以及無(wú)限感慨。

　　詞的上片以寫景來(lái)襯托心情，亦可說(shuō)描寫的是與外部世界相應(yīng)合的心境。那么在詞的下片中，緊接著就是抒發(fā)出作者到達(dá)陳氏山居后觸發(fā)的無(wú)限感慨了。下片的第一句是：“身名多被儒冠誤”。一個(gè)“誤”字，道出了他在仕途中的幾多怨恨，幾多懊悔。這就是此詞的詞眼?！笆d重來(lái)漫如許”，一種失落和痛惜，籠罩在作者心頭，時(shí)隔十年，重回舊地，風(fēng)物依然如故，而人呢，白白地蹉跎了歲月，且“身”與“名”俱誤。下片這開頭兩句使人自然聯(lián)想到陶淵明“誤落塵網(wǎng)中，一去三十年”那樣的省悟。所以詞人內(nèi)心的苦痛、矛盾、悔恨、怨尤、無(wú)奈，全在這兩句中傳達(dá)出來(lái)了。“且盡清樽”，乃是出于無(wú)可奈何，內(nèi)心的苦痛、郁悶，興許只能以酒相解了。這與上片的“滿袖塵?！边b相呼應(yīng)?！肮琛蹦耸侵腹賵?chǎng)得勢(shì)之人，一時(shí)得勢(shì)之人不必那么輕狂得意，你看“六朝舊事”已如“一江流水”，正“舞榭歌臺(tái)，風(fēng)流總被，雨打風(fēng)吹去”。所以什么榮辱啦，成敗啦，在滄桑瞬變的歷史長(zhǎng)河中又算得了什么呢？即使像奢侈腐化，醉生夢(mèng)死的六朝不也隨風(fēng)而逝，了無(wú)痕跡”全詞行文至此，如大河入海，水到渠成，詞人便深沉地輕嘆一聲：“萬(wàn)感天涯暮”。這是詞人面對(duì)黃昏，想到身世國(guó)情，萬(wàn)感交集，發(fā)出的慨嘆。其中這個(gè)“暮”字，卻不僅指物理時(shí)間上的黃昏，亦是直感到國(guó)家命運(yùn)已近黃昏。這結(jié)束的一句，承接前面所有文字，舉重若輕，把作者復(fù)雜的思想感情深而又生動(dòng)地表露出來(lái)了。